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Beyond 是心灵鸡汤还是励志英雄?

时间:2019-04-16 15:23来源:未知 作者:admin 点击:
6月下旬,《三联生活周刊》刊发封面长文《Beyond撒了一点人文佐料的心灵鸡汤》,该刊物主笔、乐评人王小峰在文中将Beyond拉下神坛:把Beyond放在整个华语音乐范畴内,他们毫无优势可

  6月下旬,《三联生活周刊》刊发封面长文《Beyond撒了一点人文佐料的心灵鸡汤》,该刊物主笔、乐评人王小峰在文中将Beyond拉下神坛:“把Beyond放在整个华语音乐范畴内,他们毫无优势可言”,并评价Beyond歌曲旋律口水歌词简单惹怒了一众歌迷,而其中对香港文化的一些言语如“只有通俗文化”、“殖民地文化没有归属感”等则惹怒了掌握话语权的来自粤港地区传媒人和文化人,乐评人张晓舟撰长文反驳。Beyond之争变成了南北方文化的大激辩。

  “Beyond后来受欢迎的一个最重要的原因就是他们的歌曲旋律朗朗上口,他们用口水歌的旋律来表达他们的一些想法,这其中包括了批判现实、人文关怀、励志人生、天地大爱等各类题材。在香港这个一切靠商业说话的地方,是不允许玩另类的,Beyond是在个性和商业中间无奈做出的一个选择,否则他们连存在的机会可能都没有。”

  “恰恰这种用口水歌传达态度的做法在市场中找到了他们最大的受众群。一些悲天悯人、大而无当甚至有些空洞的歌词配上恶俗的旋律,不管是在香港还是在内地,听起来立刻就变得有些超凡脱俗了。”

  “只能说,香港流行音乐内容过于单一,小情小爱是主流,Beyond在这个环境被衬托得与众不同。内地后来接受Beyond也是因为要么流行歌曲写得俗不可耐,要么就把音乐做到极端,能走在中间路线的要么没有后劲儿,要么缺乏人格魅力。”

  “黄家驹的意外离世产生的新闻效应根本没有今天媒体做热门事件报道那样铺天盖地,尤其在内地,当时的娱乐媒体还不发达。所以黄家驹意外身亡的新闻事件并没有被放大。Beyond被放大,完全是来自他们的歌迷,也正是在黄家驹去世后,Beyond的神话传奇才刚刚开始。”

  “客观地说,若论音乐性,Beyond的音乐谈不上有多出众,仅仅是比那些流行歌多一点音乐质感;论时髦,他们的音乐也不及达明一派或林强;论人文色彩,他们又不及罗大佑和黄舒骏;论摇滚的通俗性,甚至不及当时的黑豹换句话讲,把Beyond放在整个华语音乐范畴内,他们毫无优势可言,但他们恰如其分地取了一个流行音乐的平均值。在歌迷眼中,他们被称作是华语歌坛“殿堂级人物”。对于没有见过殿堂是什么样的歌迷来说,用什么样的措辞都不为过。那么,他们是如何被推向殿堂的呢?”

  “Beyond的歌曲有个特点,他们用最浅显的方式表达人在成长过程中遇到的一些东西,比如母爱、自由、成长,简单明了,毫无深刻,他们用一种平和而不是高高在上的方式表达出来,在香港显得特别与众不同。而在内地,经济的快速发展已让人无暇去怀疑罗大佑歌词式的人生了,通俗易懂最重要,如果还有那么一点点个性更好。”

  假如说“人文佐料”和“心灵鸡汤”的比喻还算机巧,那么用“人生”和“时代”这对概念作为评判流行音乐的范畴就稍嫌含混,王小峰认为“Beyond的音乐呈现恰恰是把人生而不是时代抓住了”,然而一支抓不住时代的乐队至今却已经流行了三十年,这似乎有点说不通,或许换一个词会好一点:“时代精神”,也就是说Beyond缺乏像罗大佑和崔健那样能够见证时代风云推动社会进程的东西,或者说缺乏文化和意识形态的含金量,这么说也说得过去,不过例外总是有的,比如献给曼德拉的《光辉岁月》正是典型的八九十年代人道主义时代曲;《长城》和《农民》则体现了中英谈判之后和回归之前,港人对于大中华的粗浅想象,这当然也颇具时代意义。

  大部分Beyond的歌都没有为你指明前途,给你打鸡血,只是让你看到,遥远香江那几颗同样空虚的同样挣扎的心灵。理解,这个词在那个年代很热门,但父母们很难理解这些困兽般的年轻人。不知道有多少可能喋血街头或安于天命的青年用Beyond的歌驯服自己狂野的心,获取重塑自我的力量。

  Beyond确实是一支无论是音乐还是思想都不能高估的乐队,尤其在黄家驹去世后更是渐渐沦为一支青春怀旧乐队,但是假如《抗战二十年》这首黄伟文重新填词的黄家驹旧曲,它的弦外之音能被听出来,那可就远不止是怀旧了,而是呼应了《你知道我的迷惘》的时代精神,只不过将迷惘变为激昂。”你尽可以批评其局限进而批评其歌迷群体,但是最好不要轻易把所谓“70后歌迷群体”当作铁板一块,甚至不要把某一个歌迷当作铁板一块,因为人生也好,时代也好,都在前进都在流逝也都在改变,对很多歌迷来说Beyond只是一个必经的驿站或台阶,阁下实在没必要太操心他们的觉悟。

  比如左小祖咒在他还叫吴红巾的时候就是一个Beyond歌迷,他曾经回忆自己二十岁当兵回来,有一天听到《你知道我的迷惘》而被震撼。随后不久,他就成功转型为一个打口贩子和摇滚青年。这让人联想到Bono曾经说在ABBA面前他不敢谈论音乐。我们是否该为Bono或者左小祖咒的音乐审美品位捉急呢?可要知道在被Beyond打动之前,吴红巾成天唱的是《团结就是力量》之类。

  看不上Beyond?但你还可以选择达明一派,他们在大陆远不像Beyond那么受欢迎,也缺乏像《你知道我的迷惘》这样的国语版成功金曲;你还可以选择大懒堂,他们的粤语粗口说唱可压根就没考虑过大陆受众。你可以嫌Beyond过于在乎市场了,所以会想到逃离香港进军日本,但同一时期还有林强的例子,作为闽南语流行天王,他不惜用一张充满火药味的《娱乐世界》来跟台湾娱乐世界决裂,自杀性地终结自己的天王生涯。真正的批判,不是轻易抓住某个孤例借以批判整个共同体,而是不断发掘例外,不断发掘异数,不断刷新,不断引爆这个共同体。

  那么Beyond还向香港流行音乐文化贡献了什么呢?一、他们为香港九十年代华语摇滚爱好者树立了摇滚等于“乐与怒”这一观念,乐是正视自己的快乐,怒则发声,与此后香港年轻一代敢于坐言起行表达自己政治态度相合,此亦使Beyond加入到香港抗争歌曲传统中去;二、黄家驹以自己的形象和成就改变了香港传统市民对摇滚的成见,为日后香港年轻人的摇滚梦拓展了空间。

  网友押沙龙写道:“王小峰对beyond的评价我觉得没说到点子上。beyond谈不上深刻,也没有多少摇滚乐里特别看重的叛逆精神。它可贵的地方不在这里,而在于它洋溢出的天真之气,那是几个本性温良的青年人所特有的天真与冲动,这和老朽颟顸之辈炮制给青年看的心灵鸡汤不同。beyond打动人的地方就在于此。”

  网友:对于普通人来说,beyond的可贵,正是这或可说天真,或可说赤子之心的朴素理想主义情怀。这使得beyond既成为时代符号,又超越时代,能被人长久地喜爱。对于那些因为beyond而从此拿起吉他的内地青少年,他们注定会接触到比beyond更有技术更有思想的能人,但他们没有理由因此鄙薄天真的beyond,和自己的青春。

  网友:不知不觉,听Beyond的歌曲已经十几年了,他们的歌声伴随我整个青春,也影响我整个青春。自由、和平、理想、亲情、爱情,只有在Beyond的歌声中我才能如此完整的体会到,这些也是我人生的追求。我会一直听下去!

  网友:要说beyond的贡献,我觉得:1.留下了很多脍炙人口的经典歌曲2.给了华人最初对于摇滚乐的印象,也给后来的乐队一个成功的榜样。

  

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